Autore del testo "Metodo di Chitarra Slide"
Carisch – Settembre 2009 - Perché scrivere un nuovo metodo per chitarra ? …. basta entrare in una qualsiasi libreria o in un negozio di strumenti, anche il più piccolo e scoprire che nelle pubblicazioni esposte la chitarra ha sempre uno spazio privilegiato:…”metodo super per chitarra autodidatta, metodo classico, tecniche rock, jazz, fingerpickink, tapping selvaggio…”.
Poi la domanda .. “scusi, ha qualche cosa sullo slide,? “ costringe il commesso o il proprietario a una ricerca insolita che da come risultato quasi sempre la presentazione di metodi in inglese o audiovisivi di vario tipo, nulla comunque che sia equiparabile ad un metodo classico o moderno con un percorso didattico organizzato.
In vent’anni di insegnamento, ho parlato molto ai miei allievi di blues e di scale pentatoniche ( sono bellissime !! ), il passo successivo è l’ascolto dei grandi interpreti del genere, con una ricerca alle origini di questa musica che ha sempre risvegliato il loro interesse.
Ascoltano Eric Clapton, Jhonny Winter, Ry Cooder ed ora il nostro Alex Britti che ringrazio per aver fatto conoscere a tutti questa tecnica, poi mi chiedono …. Che cos’è questo strano suono?, è fantastico !!!!.
Allora estraggo il mio bottleneck parlando di colli di bottiglia di Mississippi, di schiavitù e di un mondo musicale che è forse il più lontano dalla tradizione didattica scritta, poi alla prima scivolata sulle corde spalancano gli occhi dicendo “ ma … come si fa ??
A quel punto il gioco è fatto, si inizia una nuova strada e una nuova avventura musicale e arriva la solita domanda : “che libro posso usare per imparare?”.
Dopo molte pagine di appunti scritti a mano, fogliettini volanti e tablature piene di correzioni, ho deciso di scrivere questo libro che raccoglie le informazioni di base per imparare questa tecnica che ancora oggi mi riempie di soddisfazione.
Sandro Agostini
Sandro Agostini inizia la sua attività di musicista all ‘inizio degli anni 70 suonando covers dei Led Zeppelin, Deep Purple, Grand Funk Railroad e dei nuovi gruppi emergenti in quel periodo come Yes, Genesis, King Crimson, Tempest e molti altri acquisendo una buona esperienza nel rock blues con influenze classiche e jazzistiche.
A metà degli anni 70 suona in varie band un repertorio che allora si chiamava Jazz Rock, oggi identificato come “fusion” suonando e componendo musiche originali.
Inizia l’ attività professionale di musicista familiarizzando con i classici e arricchendo il suo bagaglio tecnico e musicale con esperienze ed atmosfere più soft come la musica sudamericana e il Jazz standard.
Frequenta i corsi avanzati di chitarra Jazz del ‘”Suono Improvviso” a Venezia, e suona con alcune Cover Band.
Con i Dogs and Pigs presenta un repertorio d’ autore caratterizzato da un ‘altissimo livello tecnico ( i gruppi di riferimento sono i Tempest e i Patto )
i Dogs and Pigs ( disegno di Sandro del Conte - fumettista Walt Disney )
e con i LeaderShip ( cover band Deep Purple ) partecipa al Leone D’ Oro di Venezia piazzandosi al terzo posto nel settore musica Rock.
Con il cantante americano Bruce Wilson Boreham, californiano formatosi alla scuola dei jazzisti Jay Clayton e Bob Stoloff del ” Vocal Summit ” di Bobby Mc Ferrin ed al ” Roy Art Teatre ” in Francia, forma gli Aquarius, proponendo con arrangiamenti personali i classici della West Coast Americana, affrontando il difficile compito di usare la sola chitarra per sostenere il canto e realizzando arrangiamenti per mandolino elettrico e slide guitar.
Altra collaborazione importante sempre nell ‘ambito della formazione degli Aquarius è quella con Luigi Podda ( Sax e voce ) primo premio al Concours International Adolphe Sax ( 1990, Saint-Nome-La-Bretèche,Paris ) e Sax nei tour di Marcella Bella, vincitore di Concorso Nazionale, docente di saxofono sotto l’egida del Ministero dell’Istruzione Università e Ricerca per l’Alta Formazione Artistica Musicale. Ha insegnato nei Conservatori: “A. Pedrollo” di Vicenza, “N. Piccinni” di Bari, “J. Tomadini” di Udine, attualmente è titolare al “C. Pollini” di Padova..
All ‘inizio degli anni 90 inizia l’ attività di insegnante specializzandosi nella teoria dell ‘improvvisazione e nella pratica strumentale insegnando in varie scuole di musica.
Città: Venezia Genere: Blues, Jazz, Rock. Sono interessato a: Chitarra acustica, Chitarra elettrica. Sito Internet: http://sandroago.afmusic.it/
Scegliere un bottleneck non è semplicissimo se non abbiamo un minimo di chiarezza sull’uso che ne faremo e soprattutto se è la prima volta che ci avviciniamo a questo oggetto. Prima di tutto, la misura. E' un po’ come un capo d‘abbigliamento, la taglia è fondamentale, deve entrare nel dito (mignolo o altro che sia) senza stringere troppo e senza essere troppo largo.
La musica orientale e le sue sonorità così particolari e affascinanti traggono le loro origini da tradizioni e culture diverse che ci offrono una grande varietà di strumenti e stili, non ho intenzione tuttavia in questo articolo di approfondire un tema così complesso e articolato. Esistono alcuni elementi caratteristici che accomunano e identificano i "colori sonori" di queste musiche dell’oriente così vicine a noi mediterranei, che all’ascolto riusciamo a recepire e apprezzare proprio per la loro diversità così affascinante.
Non credo di sbagliare se affermo che la "grande madre" del giro di accordi blues, almeno da un punto di vista chitarristico, è l’accordatura aperta. I primi esecutori del blues rurale originario del Delta del Mississippi (gli ex schiavi delle piantagioni di cotone) suonavano con vecchi strumenti rimediati con mezzi di fortuna, i vecchi bluesman delle origini credo accordassero il loro strumento a orecchio non avendo riferimenti e maestri che li indottrinassero verso l’accordatura standard, quindi gli accordi già pronti a corde vuote rendevano più semplici le esecuzioni e più gradevole il suono di base dello strumento.
Il mio primo sogno musicale era di fare il cantante, tutti gli amici mi incoraggiarono senza mezzi termini: “Suona la chitarra ma non cantare mai più!”. Così, per fortuna, ho imbracciato la chitarra, ma la voglia di cantare è sempre rimasta e ho cercato di trasferirla sulla chitarra con lo slide, che è la tecnica più simile al canto.
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